Пятна на Солнце

Как мы общаемся: А вот так -

“Очень интересно! С удовольствием посмотрел твои два десятка фотографий,
потратив на это всего-то навсего минут десять. Возьмись я посмотреть все
700 с лишним однотипных, неинтересных, скучных, неоригинальных снимков, отштампованных бездушно и тупо в формате два на полтора метра высокого разрешения и писанных на двадцатой скорости на диск, я мог бы провести самые потрясающие по своей бессмысленности выходные. Зачем? Уверен, в фотоателье дореволюционного шадринского Прибылева ты бы не имел успеха, не смотря на твой диплом с масонской печатью.
Ты чего там, обкурился? Самое потрясающее впечатление - полный лысый пожилой дяденька с глазами доброго, но безумного дервиша.
В окрестностях нашего города у тебя получалось снимать интереснее и ярче, и вовсе не потому, что я дальше своего носа не вижу - я убивался, как белый офицер на последнем пароходе до Стамбула, когда ездил в командировку в Дивногорск и не взял с собой фотоаппарата!
Запишись в туристический клуб к Бортникову, раз такой впечатлительный.
Разочаровал ты меня, проще говоря….”

Мой ответ:

“ты просто завидуешь. Ты сидишь в  трех стенах уже несколько лет и практически лишен как свежего воздуха, так и ярких впечатлений. Последнее яркое впечатление это как голубь насрал на лавочку рядом с тобой.

неудивительно что при такой тупой однообразной и монотонной жизни интерес к окружающему миру теряется и ты как старый пердун вспоминаешь всуе какого-то мифического Бортникова которого уже в  принципе не существует.
Кроме того твой кругозор сузился до состояния кругозора пенсионера, ибо ты уже не приемлешь природы которая чуть дальше твоего местообитания. ничего удивительного, стареешь, жалко конечно, но ничего не поделаешь. Можно конечно смотреть БИБИСИ и восхищаться природой амазонки, но согласись, это все напускное и фальшивое насквозь - никому эта амазонка даром не нужна, вот разве что так у телека почесывая пузо смотреть.

насчет однотипных снимков. во первых я делал снимки для панорамы а там делается нахлест в 30% чтобы программа могла сама найти повторяющиеся фрагменты и по ним склеить панораму. а в других местах делал по несколько раз в разных режимах на случай если в одном не получится. Просто надо было выбрать и показывать избранное. скажу тебе по секрету что учителя из фотошколы делают с поездки по 2-3 тысячи снимков, и потом из 20-30 выбирается один. именно его и видит зритель. а ты увидел все))) так что мозговой штурм тебе балда. лишнее доказательство что нихрена ты в фотографиии не разбираешься как и друг твой наперсник-сергей
Тут Геваль же приехал, сегодня с ним ездили на первый день дня рождения Аошл там он за 15 минут поездки весь мозг мне вынес, я хотел его на ходу из машины выкинуть за его занудство. Нов  принципе у вас схожая манера мыслить и разговаривать, хотя ты пока еще интереснее изъясняешься.
надеюсь это надолго?”

Если вы думаете что фотография начинается с идеи, то вы глубоко ошибаетесь. Такое встречается но не всегда. Лишь когда у фотографа есть набранный годами опыт, он может продумывать какую-то идею, способы ее реализации.

Допустим фотограф, знающий как можно одним только светом смоделировать работу, может чисто в голове обкатывать какую-то идею. Например, то ли Моцарт, то ли Бетховен, не помню точно, давно слышал, мог писать музыкальные произведения на несколько инструментов сразу нотами, не наигрывая мелодию на фортепьяно. И все потому, что он достаточно хорошо знал ноты и что оно обозначают на бумаге.

Обычные же гениальные кадры рождаются спонтанно. Нужен просто особый взгляд на окружающую действительность. Нужно умение вычленить из большой панорамы, передаваемой нашими глазами в мозг, небольшой кадр и верно запечатлеть его.
Собственно, макросъемка это оно самое и есть - здесь вычленяется совсем крохотный кусочек объективной реальности.

Отраженный свет всегда мягче прямого, это прописная истина. Снимать портреты на виньетку - особая наука. Портрет должен быть четким, светлым, без провалов и недосветов. 

Более-менее вменяемый бомбила садит ребенка на стул у окна и одну сторону лица освещает светом от окна, вторую вспышкой, направленной куда-нибудь вверх. Есть еще вариант обойтись совсем без вспышки: нужно поставить с той стороны лица, которая дальше от окна, лист белой бумаги, натянутый на рамку.

Свет от окна отразится от бумаги и хорошо высветит лицо. Свет будет мягким и красиво оттенит рельеф лица. Нужно только следить, чтобы света было достаточно, помните, что даже из рав-формата можно вытянуть ошибку в две ступени, не больше.

Так же стоит обратить особое внимание на цвет фона. Причем делать это нужно даже в том случае, если вы будете вырезать портрет по контуру и фона на виньетке не будет вообще.

Не стоит забывать, что фон будет просвечивать через пушистые волосы, его цвет ляжет бликом на светлую одежду и лицо, поэтому цвет фона должен быть максимально близким к цвету кожи. Оптимально - серая или песочного цвета ткань. Белый фон может сделать снимок слишком контрастным, любые яркие цвета неблагоприятны.

А ведь когда-то виньетка была примитивным коллажом, пачкой вырезанных овальных портретов учеников с подписанными от руки фамилиями и воистину грандиозными пейзажами из местных достопримечательностей: памятник воинам, крыльцо школы, сельсовет, какая-нибудь аллея.

Все это раскидывается по крупной мешковина движением опытной цыганки-гадалки, затем сверху кладется чисто вытертое, отполированное стекло, которое за четыре угла прикручивается к планшету струбцинами.

Конечно можно разложить сей коллаж на полу и заснять все сверху, но довольно сложно добиться такого положения, когда у вас будет идеальный вид сверху, без малейшей перспективы. Не стоит забывать, что тогда снимали на пленку, это сейчас в фотошопе можно в три щелчка вытянуть любую дисторсию, цветовую ли, перспективную ли.

К тому же снимая сверху вниз можно поймать зайчика в объектив, когда же планшет стоит на подставке у стены, можно легко поймать в кадр только виньетку, и обрезать струбцины, которые в кадре нам не нужны.

После настройки делается три-пять кадров с разного расстояния, потому что каждый фотоаппарат и каждый объектив по-своему обрезает кромку. Важно не поймать в кадр струбцину, не перекосить кадр, не сделать фамилии или надписи слишком близко или слишком далеко от края.

Чтобы создать свою схему, нужно пристреляться. Я слышал о фотографах, которые снимали виньетку с планшета в коридоре, ибо длины комнаты не хватало и на полу отчерчивали линии где ставить планшет, где штатив.

Серийная фотосъемка есть неплохой вариант оформления для компакт-дисков. Поясняю: есть в мире немало музыкантов, занимающихся авангардной музыкой, неформатным творчеством. Некоммерческим в конце концов. Они пишутся сами где придется, западные выпускаются на мини-лейблах, наши режут сиди эр. И соответственно оформление таких дисков чаще всего хэнд мэйд, то бишь сделанное руками.

Обложка диска должна отражать содержимое диска, скажете вы. Не факт. Либо вам покажется что не отражает, а на самом деле отражает и еще как.. Кто тут разберется, когда у музыканта в душе такие дебри. Я видел немало оформлений дисков ручной работы, к сожалению только на фото и скажу вам, что больше всего лично меня впечатляют серийные фотосессии.

То бишь сделать обложку, задник и рисунок на сам диск этого мало по моему мнению. Книжечка или хотя бы гармошка-раскладушка в каждый диск! Вот мой девиз. Расширись идею музыканта путем бОльшего количества фотографий или рисунков, в  общем графики.

Это будет круто, я за это двумя руками. Так вот специально для этого рекомендую делать серийную фотосъемку.